一切科技作品的內(nèi)容都是以事實(shí)為依據(jù)，這些事實(shí)是在長(zhǎng)期的觀察或?qū)嶒?yàn)中得到的，首先是以假說(shuō)的形式提出，然后再根據(jù)進(jìn)一步的實(shí)驗(yàn)加以驗(yàn)證?？萍甲髌返淖x者關(guān)心的便是這些事實(shí)，他們很少也許從不在乎作者的風(fēng)格如何。也就是說(shuō)，他們并非是出于一種感官上的需要去讀科技作品。也許他們會(huì)有一種精神享受，但這種享受必定與閱讀拉斯金或史文朋的作品時(shí)獲取的享受大異其趣。所以閱讀一本科技書很少是因?yàn)樽髡叩娘L(fēng)格是如何吸引人，事實(shí)上科技作品的作者倒是力圖戒免自己的風(fēng)格，所以譯者的任務(wù)仿佛輕松許多，畢竟長(zhǎng)期困擾他們的風(fēng)格如何傳譯的問(wèn)題一下蕩然無(wú)存，他們不必再戴著鐐銬跳舞，為不能在自己的譯文中展示原作的文采而擔(dān)憂，也不必為跟不上原作者的韻律而難過(guò)。但是反過(guò)來(lái)說(shuō)，不傳譯風(fēng)格又成了他們的一 大清規(guī)戒律，不得隨意違反，更不可妄自加入自己的風(fēng)格。約翰遜博士(Dr. Johnson)說(shuō)過(guò)：“譯者應(yīng)該像原作者，超越原作者不是他的職責(zé)?！奔s翰遜博士沒(méi)想到自己一句戲言，成了后世科技翻譯的神詣。
無(wú)論是有意識(shí)還是無(wú)意識(shí)地考慮到風(fēng)格問(wèn)題，科技作品 的作者行文的時(shí)候都有一條至高無(wú)上的宗旨：敘事邏輯上的連貫及表達(dá)上的明晰與暢達(dá)。這無(wú)疑是讀者想要的東西，也是科技翻譯工作者追求的理想翻譯境界。
科技作品要求表達(dá)明晰與暢達(dá)往往容易導(dǎo)致枯澀與沉悶的文風(fēng)，這與科學(xué)家的本性無(wú)涉，而要追溯到自17世紀(jì)始便形成的傳統(tǒng)。我國(guó)學(xué)者劉宓慶在《文體與翻譯》中論述了科技作品的文體總貌:為了避免行為晦澀，避免表露個(gè)人感情，避免論證上的主觀隨意性，科技作品“總是力求少用或不用描述性形容詞以及具有抒情作用的副詞，感嘆詞及疑問(wèn)詞”?？萍甲髌返恼Z(yǔ)言力求“平易和精確，因此盡力避免使用旨在加強(qiáng)語(yǔ)言感染力和宣傳效果的各種修辭格，忌用夸張，借喻，譏諷，反語(yǔ)，雙關(guān)及押韻等等修辭手段，以免使讀者產(chǎn)生行文浮華，內(nèi)容虛飾之感”。
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